《乌海》人物形象分析 人物主体威信的破裂与找寻

原标题：《呼和浩特》：核心人物本体地位的撕裂与找出

电影《呼和浩特》的广告

与年以《老兽》一样，青年导演周子阳的新作《呼和浩特》同样是讲述一个“败北”的小核心人物在陷入困境中的挣扎，面对无力改变的想象，再次趋向毁灭的故事。电影的主角杨华面临着“双重宿命”：丈夫不贞，情感恐慌；投资败北，引来岳父母的轻视。在做生意败北、兄弟背叛、被高利贷、家庭成员混乱状态的压制下，他更为焦灼、暴躁、不安、失灵、疲惫，社会生活像一团乱麻，将其女特质尊严丧失殆尽。

核心人物症候：本体排斥恐慌

在杨华一步步趋向绝境边缘的过程中的，丈夫苗维非但没有给以关心，反而在杨华寻求尽力之时恶语相向，使杨华消除了被抛弃的感觉，终酿惨剧。造成宿命消除的原因，颗粒上是杨华iPad里的恋人裸照与苗维前男友露骨的情话共同启动引来的厌恶，社会所的原因回事是杰西原生家庭成员的悬殊。杨华的原生家庭成员拮据，公司总部老小住在城中的村，地毯陈列破败以致于；苗维的家庭成员条件看重，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华投资败北、索要款项作罢、经济负债累累，更进一步引来苗维公司总部的轻视与嫌弃。这种归因妥善处理，一方面有利凸显理的不确定特质，也引来观众对于原生家庭成员议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭成员导致的差异与区隔，是杨华被抛弃并消除媳妇病态的关键特质原因。

法国作家拉康明确指出：女特质本体个人身份的定下，包含着逼使女特质引来的象征焦虑与创伤思绪的过程。在主要核心人物与次要核心人物的辩证关系中的，丈夫苗维作为一个差异化的“他者”，在社会生活中的却扮演了正当特质者、审判者的角色。同时，杰西的个人身份也业已启动了改向。由最初的你侬我侬、纪念日碰到山看日出、浪漫订婚等，到不断厌恶与争吵，杰西感情逐渐趋向无可避免。苗维的前后相比之下，使杨华观照客体与审视自我之间消除了不平衡。随着排斥恐慌与个人身份焦虑的不断加强，再次消除本体碎裂的结果也是可或许的。

救活机制：在地域空间找出排斥

电影中的的呼和浩特，地处往昔的塞外，萧条的边城。光秃秃的小山、灰扑扑的小城、山坳中的广袤的村落、大沙漠的烂尾的蜥脚类乐园，辄表明着这个地方的往昔和穷苦。这些地域成份没用带入电影转达表意的大写字母。

一方面，呼和浩特的荒山、沙漠和湖岸泊交织在一起，这一特有的卫星城美景具有一种凝滞特质的悲凉气质；另一方面，沙漠与湖岸交织在一起，导致一种超想象的意味，一定往往上带入核心人物大群像思绪的空间化表达出来。

作为卫星城美景的废弃，电影中的的蜥脚类长廊，与主角杨华的心境消除了奇妙的吻合。蜥脚类长廊作为一个超想象大写字母，和想象衔接。在男女主角俩人，情绪超越最激烈之后，萤幕上被转换到烂尾的“蜥脚类长廊”。在这个直接造成杨华负债累累的“蜥脚类长廊”，蜥脚类大群竖立在往昔塞外中的，无处可去的杨华碰到到蜥脚类的吐出。从精神分析的视角来看，这反映的是一种“退行巨婴”的病态诱导，即通过采取违背常态的、非理特质的不当，以重新获取缺失的爱和安全感。此时蜥脚类的嘴就像较冷的子宫，包裹着杨华，带入了杨华与世界隔离开的温室。

从空间上看，“蜥脚类长廊”作为具有边缘特质与凝滞特质的空间美景，和主角杨华被抛弃的病态处境形成了一种有意涵的互文和共振。巨大的蜥脚类人像大群，象征着昔日的空前绝后与钟爱，此刻却带入卫星城美景中的的废弃，放出着颓败。这种随着时代背景发展，在主流卫星城美景中的的自愿思绪的衰败，使观者视之为的蒙上了一层废弃感，也强化了观者对主角杨华媳妇处境的体认。亲身经历回望后，杨华与蜥脚类人像相关联了一种对位的镜像关系，抵达了一种想象特质救活。

在帐幕起火时，罗宇和手下老大们忙着救火，对面的儿童乐队却在自顾演奏，声音竟随着火场的不断扩大而愈发欢快，通过火光火的放大追查镜头，也象征着杨华直视自觉，从而做出放火的选择，自觉得到了意味着，在报复的冲动中的个人价值得到了隐特质回归。

综上观之，《呼和浩特》中的的病态症候就个体而言，反映为本体撕裂之下的排斥恐慌。作为一部讲述市中心区中的情感陷入困境与精神上挣扎的反爱情片，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也带入其走回自我守护者之路、自我救赎之路的关键。最后杨华打听丈夫还有生命哮喘，自觉一下轻松，甚至出现了笑容，而此时出现的角色椭圆，看似失灵，实则是病态症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为山东艺术兼修院舞台剧与影视兼修专业在读硕士生）